“No he venido a ver el cielo” interlaces photography and archive as active memory and tool for social critique, in dialogue with the legacy of photojournalism, especially with the 1888 publication How the Other Half Lives (by Jacob Riis), mentioned by Lorca in his poem Oficina y denuncia, recited in the audiovisual piece.

The videopoem articulates images of industrial food production and luxury consumption in big cities with the expressive force of contemporary flamenco on electronic music. This crossing of languages proposes a critical look and, above all, it reactivates Federico's denunciation. The body, the sound and the archive operate here as vectors of a reflection on structural violence towards humans and non-humans, and addresses global issues such as hyper-consumption and inequality.

Despite the fact that the poem was written almost 100 years ago, the work maintains an alarming relevance in the face of the growth of anti-capitalist movements and struggles for environmental justice.

“No he venido a ver el cielo” entrelaza fotografía y archivo como memoria activa y herramienta de crítica social, en diálogo con el legado del fotoperiodismo, especialmente con la publicación de 1888 How the Other Half Lives (de Jacob Riis), mencionado por Lorca en su poema Oficina y denuncia, recitado en la pieza audiovisual.

El videopoema articula imágenes de la producción industrial de alimentos y del consumo de lujo en las grandes ciudades con la fuerza expresiva de un flamenco contemporáneo sobre música electrónica. Este cruce de lenguajes propone una mirada crítica y sobre todo reactualiza la denuncia de Federico. El cuerpo, el sonido y el archivo operan aquí como vectores de una reflexión sobre la violencia estructural hacia humanos y no humanos, y aborda problemáticas globales como el hiperconsumo y la desigualdad.

A pesar de haberse escrito el poema hace casi 100 años atrás,  la obra mantiene una vigencia alarmante frente al crecimiento de los movimientos anticapitalistas y las luchas por la justicia ambiental.